利民西巷具体地址是什么?

此书为VV第一次出书，而且是踏上唯美而富有文化底蕴的国度——希腊、爱琴海古老城邦，我想像不到这会是多么的浪漫，VV的词、VV的身影、结合这么美的情境，这是多么让人醉心的心灵盛宴。 高手解析谈不上，说实话，我也只是看了宣传画和部分的意境，觉得美得不行了，我觉得一千个读者有一千个哈姆雷特，美与不美源自内心对美的阐述是否一见钟情了书中如诗如画写意，我欣赏嵩已经5年了，我愿意去用我的感受体会他的描述，我能感知到那种无比的舒适。你感知了，你懂了，你就会喜欢了，就这么简单。 深层寓意我觉得肯定是有的。我这里只能说是自己的妄自猜测吧，首先无可厚非的是对美与真的追求，其实什么是真正适合人类居住的生活状况呢？我们有时都被自己有限的空间和认知局限给蒙蔽了，我觉得VV能给我带来的就是突破局限，不断寻求、敢于寻求真善美。听他的胡萝卜须、拆东墙等都能感觉到若隐若现的压抑、文以载道，表达的是什么，也许我们都心知肚明，我们都希望热爱生活、热爱身边的人、热爱脚下这片养育我们的土地，但是我们能做什么呢？我能唯有做好自己，并能影响身边的一些人即可。。。许嵩是这样介绍此书的： 在这本摄影随笔集里，我用影像和文字记录了在希腊的一段旅行生活，同时，我也是被记录和被拍摄的人。借这本文字 摄影 写真的视觉日记，重游爱琴海上的古老城邦，和读者分享东方客在西方文明古国的所思所想。若说我有点儿什么期待的话，那就是期待通过它连结到更多共鸣体——如同我们在音乐里寻找共鸣一样。成书的过程略微分享一二。第一个1/3：摄影师镜头下的我。（在希腊许嵩共拍了70000余张，需要在这里面选择一百多张，VV说：每张几乎都是一眼就决定了是否选用。“让情绪在一页页的图片里流动起来”，这是挑选、排序这近百张相片的主要依据，很帅很美的挑选方式啊，有木有。。。） 写真写真，写下真实。但摄影大师杉本博司直言：“说照片不会说谎，这本身就是一个谎言。”以通常的人像摄影而论，我们总在追求各种角度、各种构图、各种用光、各种前期后期软硬件技术，以“把一个人拍的比平时更有气质、更好看、更富吸引力和故事感”作为“好”的标准，是吧？ 在全程的跟拍中，我和摄影师探讨达成了一个共识，宁要不美的真，不要不真的美，无论拍景还是人。拍出“好看”的、但却“好看”的与他拍过的无数艺人差不多感觉的大片，于我而言毫无意义。我们必须放弃pose放弃套路放弃对光影进行过多的摆弄，甚至，放弃写真这种概念：我们不必考虑这些照片将会伴随文字一起出版，反而我们要在心里设定这些照片不会被什么人看到，只会摆在自家书桌上的相框里留念——这样是不是可以放下潜意识里的拘束感而更加纯粹的去摄影？第二个1/3我的摄影。随走随拍，点滴记录，已是很多人的生活习惯，只不过各自视角不同罢了。我也一直相信真实的感动总是寓于平淡之中的。标志性的景物我几乎没有拍摄，我想它们已经被拍累了，不必再去打扰。我拍的，只不过是那些让我“有话想说”的寻常画面。VV也非常关注时事，对瓜农的事件表示很难过。由此触动很多，以前媒体问我接下来有什么计划或梦想时我总是很楞的回答，我没有梦想。真的，一个年过半半百的人还把梦想这种字眼挂在嘴上是很乏味的。睁大眼看看眼前的生活，周遭的一切吧。脚踏实地认真过好每一天的生活吧。至于心底的信念——是决计不必拿出来高谈阔论的。酷毙了，(*^__^*) 嘻嘻……第三个1/3我的文字。在《海上灵光》里，我没有对每一幅照片都进行旁白式的描述，海上灵光-许嵩没有选择图文一一对应的编排方式。有的时候文字是主角，看起来仿佛与相片没有干系；有的时候又让一系列相片自己串联情节，不着一字；有的时候干脆把手写的便笺扫描进了书里——总而言之，是一个随性。谈希腊历史，希腊哲学，希腊戏剧，聊美酒、美食、美人……笔随心走，无甚拘束。（笔随心走，无甚拘束此句可知VV的洒脱啊）因此，《海上灵光》既不是一本摄影画册，又不是一本私人写真，也不是一本随笔集——却又全都是了。《海上灵光》不是什么“周边产品”，而和我的音乐专辑一样都是核心作品。我不知道同类型的摄影随笔集有多少是主人公自己和摄影师沟通，选相片，撰文，编排，指定装帧方式、纸张的质感，但至少我是这么认真去做的。你不可说我敬业，因为我压根并未将其视为工作——我只是很喜欢自己所做的这件事情。读者翻完它的时候能感受到作者的一点用心，能有一点道不明的回味空间，那便很好了。《海上灵光》将于2013年8月发行，7月31日于许嵩官方论坛独家预售。我已经预定了，期待中。对提问者：“孕妇电磁炉” 的问题回答结束，希望采纳。提问者评价谢谢!

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这样的话，你只能去派出所报警。

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